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Sulla smarginatura. Tre punti-chiave per Elena Ferrante

Quasi tutti i lettori che amano la tetralogia di Elena Ferrante, e anche una parte di quelli che non la amano, sottolineano la dipendenza che questa lettura provoca, come una sorta di droga. Non a caso per il crescente successo internazionale dei Neapolitan Novels si è parlato di Ferrante fever, che richiama alla mente la Wertherfieber e tutta la tradizione della lettura patologica. Basta poco, secondo me, per capire che questa dipendenza non è solo l’effetto di una strategia efficace, come in tanta letteratura e in tanto cinema di consumo (e in ogni caso si tratta di un effetto non facile da raggiungere, certamente significativo): è invece parte di un sistema più complesso, che ha a che fare con la grande se non con la grandissima letteratura. Per prima cosa però bisogna capire come funziona questa dipendenza, e come si collega alla struttura seriale.

La serialità, intesa come pubblicazione a intervalli regolari…

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"Io, io el Lila, noi due con quelle capacità che insieme - solo insieme - avevamo di prendere la massa di colori, di rumori, di cose e persone, e raccontarcela e darle forza".

(Elena Ferrante, L'amica geniale)

 

"Voglio che lei ci sia, scrivo per questo. Voglio che cancelli, che aggiunga, che collabori alla nostra storia rovesciandoci dentro, secondo il suo estro, le cose che sa, che ha detto o che ha pensato".

(Elena Ferrante, Storia di chi fugge e di chi resta)

sommario

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Teoria e critica

Il libro in questione

Tremila battute